Comme dans Les Voyageurs, c’est le grand miroir du foyer de l’Opéra de Paris qui fournit la base du décor imaginé par Roberto Platé pour Fantasia semplice. Coïncidence ou choix délibéré, le symbole est là, autour duquel s’organise le mystère de la danse. Invité en 1986 par Rudolf Noureev, Dominique Bagouet aura eu à se mesurer à la machine-opéra, épreuve qui, de son propre aveu, se révéla particulièrement douloureuse. Mais le jeu en valait la chandelle. Dans l’écrin d’un décor de papier marbré, sous le lustre de l’Opéra reflété à l’infini, le langage Bagouet, pieds flex, genoux flex, coudes flex, mains flex, bras-rubans, impose doucement sa loi. Malgré les mauvaises conditions de la captation, on redécouvre, là encore, une pièce singulière, portée par quelques danseurs particulièrement impliqués, parmi lesquels Olivia Grandville, qui bientôt nouera son destin à celui de la compagnie Bagouet. Dès l’ouverture de la pièce, le travail au sol en signe l’originalité. Dans les maillots taillés au plus près des corps par Dominique Fabrègue, les danses de groupe se succèdent, vives et proliférantes, laissant peu à peu la place à quelques discrètes merveilles, tel duo de Jean Guizerix avec Marie-Claude Pietragalla, tel solo fondé sur des déséquilibres maîtrisés (encore Jean Guizerix), telle géométrie improbable de bras et de jambes, tel mélange incessant d’austérité et de raffinement avec, lové au creux du mystère, un solo magnifique de Pierre Darde, qui confirme là son exceptionnelle présence. Entre incongruités et vélocité, la danse de Bagouet se montre là comme elle est, à la fois insolite et toujours maîtrisée, foisonnante et magnifiquement ordonnée.
Chantal Aubry, in Catalogue images de la culture n° 19, CNC, janvier 2005.