Ce film aux prises de vues accidentées est une pièce d’archive rare, qui documente la toute première chorégraphie de Dominique Bagouet. C’est avec ce trio féminin composé sur des mélodies de Tchaïkovsky qu’il emporte le premier prix mention « recherche » du concours de Bagnolet.
Le trio – forme chère à Bagouet – oppose la danse légère et enlevée d’Yvonne Staedler et Bénédicte Billiet, en académiques blancs, à celle de Douchka Langhofer, en robe claire, isolée de ses deux partenaires par sa gestuelle fracturée et ses parcours errants. Déjà, le corps dansant s’y montre pris entre la tenue presque rigide de la technique classique et la dislocation d’un univers intérieur. Une troisième voie s’ouvre ici, qui s’imposera dans les pièces des années suivantes : le legato lyrique d’une danse moderne fluide, dont Peter Goss a transmis le secret à Bagouet. Apparemment abstraite – les visages des danseuses demeurent neutres malgré la tourmente du geste -, la pièce ouvre tout un pan de la recherche à venir du chorégraphe sur l’expressivité du geste. Dans cet univers nocturne qui n’est pas dépourvu de jeu – celui que les enfants mènent parfois le soir à l’insu des adultes -, la danse du duo ne parvient pas à recouvrir l’inquiétude somnambule du personnage central, ses errances pleines de cassures. Pourtant, c’est elle qui l’emporte, continuant, inlassable, par-delà le noir qui marque la fin de la pièce.
Isabelle Ginot, in Catalogue images de la culture n° 19, CNC, janvier 2005.

Noir et blanc mauvaise qualité